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硝酸锌化学式，硝酸锌化学式怎么写爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么打(dǎ)是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞(wǔ)即美国现(xiàn)代舞，是一种急促又富动感(gǎn)的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于(yú)一种外放性(xìng)的舞蹈。

　　它(tā)具有(yǒu)一(yī)定(dìng)得特征(zhēng)，送(sòng)胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型扭(niǔ)动是(shì)爵士(shì)舞(wǔ)的主要特点。

爵(jué)士是什么意思(sī)?

　　美国人称呼爵(jué)士是什么意思(sī)

　　说明那孩(hái)子(zi)移(yí)民英国了

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是指在(zài)战(zhàn)场上立过功劳或因某种特(tè)殊的(de)意义，因而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是爵士(shì)舞起源的(de)重(zhòng)要原(yuán)动(dòng)力，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也(yě)受(shòu)到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发(fā)生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的一(yī)家名叫赖森威的夜总会里出现(xiàn)了一(yī)个(gè)由(yóu)五个白人组成的乐(lè)队，他(tā)们(men)自(zì)称为(wèi)“正宗狄克(kè)西兰爵(jué)士乐队”，他们(men)演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳(tiào)越(yuè)高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对(duì)这(zhè)一(yī)事件进行了(le)报道和哗(huā)弯(wān)评论，立即在社(shè)会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片(piàn)也(yě)被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士(shì)这一次(cì)也(yě)成(chéng)为美国(guó)词汇中(zhōng)的常用(yòng)词(cí)了(le)。

　　　　它们还(hái)鲜(xiān)有那种衍(yǎn)生(shēng)出现代(dài)爵(jué)士乐的基(jī)本特(tè)征(即兴(xīng)，音色(sè)、音(yīn)高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作(zuò)者(zhě)与(yǔ)观(guān)察者，通常本身并非是受过专门(mén)训练(liàn)的音乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中了(le)解些专业的(de)知(zhī)识(shí)时(shí)经常会陷(xiàn)入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉(shè)及实质性的(de)问题(从早期爵士乐手(shǒu)演(yǎn)奏(zòu)角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不(bù)会问及这些早(zǎo)期音乐家有关音乐(lè)方面的关键性(xìng)问(wèn)题，而把(bǎ)采访(fǎng)角度倾向(xiàng)于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方面的问(wèn)题，被采访者的如实回答也比不上(shàng)一段(duàn)真实的(de)音乐资料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问(wèn)题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层迷雾，然而竖芦伍，接下(xià)来我(wǒ)们还(hái)是尝试着整合(hé)一下从(cóng)各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并不是完全这样起源的，即使这(zhè)些观(guān)点看上(shàng)去多么得合理(lǐ)与符(fú)合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪初期新奥(ào)尔(ěr)良一带民间(jiān)音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由两股潮(cháo)流演变(biàn)发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面(miàn)我们会谈到；其二是一些(xiē)已有(yǒu)的(de)音(yīn)乐形式(shì)(当时(shí)的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅(chàng)殊(shū)方面(miàn)的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩(cǎi)化(huà)地变(biàn)换音(yīn)高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很(hěn)常见不被看作为是出错或非正规的演(yǎn)奏技(jì)巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切分的音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含(hán)糊(hú)不清(qīng)的方式来连接，而重(zhòng)音则起到一(yī)种推(tuī)动音符(fú)和使之生动化(huà)的作用，最终导致我(wǒ)们(men)现在视作(zuò)为爵士乐的(de)特殊节奏效果的形成，也是(shì)爵士摇摆感的构成基(jī)础(chǔ)之一。

　　但是一般的(de)学者在(zài)这(zhè)一(yī)点上不全这么认(rèn)为(wèi)，他们中大多数(shù)把爵士乐(lè)的(de)摇(yáo)摆感看作是(shì)非洲(zhōu)或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者(zhě)认为这种(zhǒng)音高(gāo)与(yǔ)音色上的演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲(jiǎng)并(bìng)不是直接来自于(yú)对非洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽(kuān)的(de)区域范围、更具想象力的声音(黑人的(de)田(tián)间(jiān)号子、做工歌(gē)、街(jiē)头小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁斯(sī)等(děng))的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起源(yuán)于(yú)美国的(de)一种(zhǒng)由白人扮(bàn)演黑人进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑人歌曲的(de)演出)使(shǐ)用时(shí)始终(zhōng)具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意(yì)思？为什么有爵士这个词(cí)语？

　　爵(jué)士(shì)：爵士(shì)是西方的一种贵族爵位(wèi)，是指在战场上(shàng)立过功劳，因而爵士是皇家给人的封号，现代(dài)一般(bān)授予对社会有杰出贡(gòng)献(xiàn)的人，古代则是对(duì)忠诚的人的(de)奖赏(shǎng)。

　　从大(dà)到小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵(jué)、侯爵(jué)、伯爵(jué)是可以世袭的，但是世(shì)袭的时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子(zi)就能世(shì)袭(xí)到子爵的(de)头(tóu)衔。

　　还有一个特殊的(de)就是勋爵，就是(shì)授予了(le)一些比较(jiào)重要的(de)勋章后一并授予的爵位得到国王赏(shǎng)赐田(tián)地的(de)人(rén).

　　爵士乐是(shì)什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于(yú)美国，诞生于南(nán)部港(gǎng)口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴(xīng)，以具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人文化和欧洲白(bái)人文化(huà)的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年(nián)爵士(shì)乐主要(yào)集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年(nián)后(hòu)转向(xiàng)芝加哥，30年代又(yòu)转移至纽约(yuē)，直至(zhì)今天(tiān)，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新奥(ào)尔(ěr)良爵士、摇滚乐(lè)、比博普、冷(lěng)爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士(shì)是(shì)欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或(huò)因某种特(tè)殊的意义，因而得(dé)到国王赏赐田(tián)地的人(rén)。

　　低(dī)级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一(yī)种音乐的名称。

　　有同名(míng)球(qiú)队和电(diàn)影角色、汽车(chē)品(pǐn)牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起(qǐ)源的(de)重要(yào)原(yuán)动(dòng)力，但现(xiàn)代爵(jué)士(shì)舞也受到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融(róng)合　　事情(qíng)发(fā)生在(zài)1917年的一(yī)个夜(yè)晚，在(zài)纽约(yuē)的一家名叫(jiào)赖森威的夜(yè)总(zǒng)会里(lǐ)出现了一(yī)个由(yóu)五个白(bái)人(rén)组成(chéng)的(de)乐队，他(tā)们(men)自(zì)称为(wèi)“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的(de)音(yīn)乐，这种(zhǒng)音乐似(shì)乎有一种特殊(shū)的(de)魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和评论，立即(jí)在(zài)社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也(yě)成为(wèi)美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代(dài)爵士乐(lè)的基(jī)本特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观(guān)察者，通(tōng)常本身并非是受过专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的(de)报道中了(le)解些专业的知识时经常(cháng)会陷入困(kùn)窘之(zhī)中，因为访谈中记(jì)录下的对(duì)话通常很少(shǎo)涉(shè)及实质性(xìng)的(de)问题(tí)(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期(qī)音乐家有关音乐方面的关(guān)键(jiàn)性问题(tí)，而把采访角度倾向于个人(rén)经(jīng)历与(yǔ)社(shè)会话题(tí)上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采(cǎi)访(fǎng)者的如(rú)实回答也比不上(shàng)一(yī)段真实的音乐资料来得准(zhǔn)确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩(zhào)着一层迷(mí)雾，然而，接下来我(wǒ)们(men)还是尝试着(zhe)整合一下从(cóng)各个角度对这个问题的(de)研究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是完全这样起(qǐ)源(yuán)的，即使这些观点看(kàn)上去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二(èr)十世纪(jì)初期新奥尔(ěr)良(liáng)一(yī)带(dài)民间(jiān)音乐、流行音乐(lè)、古典音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它(tā)至少是由两股(gǔ)潮(cháo)流演(yǎn)变发展而(ér)来，一是美国黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二(èr)是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往两(liǎng)个特(tè)殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩(cǎi)化(huà)地变换音高(gāo)，这种音高(gāo)变换在(zài)正统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会(huì)被视(shì)为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士(shì)乐中却很常见(jiàn)不被看作为是出错或(huò)非(fēi)正(zhèng)规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种(zhǒng)特(tè)殊的演(yǎn)奏(zòu)方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或强调(diào)重音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把(bǎ)本(běn)不(bù)切分的音型进(jìn)行切分处(chù)理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符(fú)与音符以一种含糊不清的方式(shì)来连接，而重音则(zé)起(qǐ)到一种推(tuī)动音(yīn)符和使之生动化的作用(yòng)，最终导(dǎo)致我们现在(zài)视(shì)作(zuò)为爵士乐的特殊(shū)节奏(zòu)效果的形成，也是(shì)爵士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般(bān)的(de)学者在这一点上不(bù)全这么认为，他(tā)们中大多数(shù)把爵(jué)士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与(yǔ)音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲黑人(rén)演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的田间(jiān)号(hào)子、做工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩(fàn)的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种由白人(rén)扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland 硝酸锌化学式，硝酸锌化学式怎么写Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到(dào)......

　　爵(jué)士乐(lè)到底(dǐ)什么概念(niàn)

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾(céng)有(yǒu)人问著(zhù)名的爵士乐(lè)大师路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言来答(dá)复，你(nǐ)就一(yī)辈子(zi)也(yě)明白不(bù)了(le)。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐都是二拍子的，每小节两(liǎng)拍(pāi)或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节(jié)奏背景(jǐng)在低音(yīn)部始(shǐ)终存在，使得爵士乐(lè)有一(yī)个稳(wěn)定(dìng)的、规律的节(jié)奏(zòu)基础。

　　在(zài)节奏性低音的上方，则是(shì)重音(yīn)位(wèi)置不规(guī)则(zé)的旋律、和声和对位声部，它们(men)惯常使用的切分音效果(guǒ)与规律的低音(yīn)声(shēng)部之间形成了强烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的(de)曲调(diào)中(zhōng)，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸取的(de)成分之外(wài)，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音(yīn)阶的结(jié)构，我们(men)将在有关布(bù)鲁斯的部分专(zhuān)门介绍），而爵士乐(lè)的(de)和声(shēng)可以说是完全建立(lì)在传统和声的基础(chǔ)之上，只(zhǐ)是更加自由地使(shǐ)用各(gè)种变(biàn)化和(hé)弦，其中主(zhǔ)要的与众(zhòng)不同之处，也是由布(bù)鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在(zài)使用的(de)乐(lè)器和演奏方法上极有特色(sè)，完全(quán)不同于传统(tǒng)乐(lè)队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来，萨克斯管成为销售量(liàng)最大(dà)的(de)乐器之一；长号能够奏(zòu)出其他铜管乐器(qì)做不到的、滑稽的或(huò)是(shì)怪诞的滑音(yīn)，因而在(zài)爵士乐(lè)队中大出风头；小号(hào)也(yě)是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不(bù)同的弱音器(qì)所产生(shēng)的(de)新奇的音色以及最高(gāo)音区的几个音几乎成了爵士(shì)乐(lè)独有的音色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以(yǐ)及后来出现的电吉(jí)他则以其(qí)打击式的有力音响和演(yǎn)奏(zòu)和弦的能力(lì)而占据重要地位(wèi)。

　　相反，在传(chuán)统乐队中最(zuì)重要的弦(xián)乐(lè)器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对(duì)次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队(duì)中是很迷人的，但是(shì)对于爵(jué)士乐队(duì)来(lái)说，它的气质太温顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队(duì)中，每件乐器在音(yīn)色和音量的控制上都尽量溶(róng)入整体(tǐ)的音响之中，在爵士乐队(duì)中却恰恰相反(fǎn)，乐手(shǒu)们竭力使每一件(jiàn)乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基(jī)本的是两个部(bù)分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐(lè)队中，节奏组由低音号(hào)、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后(hòu)来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉(jí)他所取代，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种(zhǒng)舞(wǔ)曲(qū)乐队，当时称(chēng)为“大乐队”，它有三部分(fēn)组(zǔ)成：节(jié)奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐(lè)器仍然是低音提琴、吉他、钢硝酸锌化学式，硝酸锌化学式怎么写琴(qín)和鼓；铜管(guǎn)组常见的编制是(shì)三(sān)支小号和两支长号(hào)，但这个数目并不(bù)固定；木管(guǎn)组通常由四五支(zhī)萨克斯管组成，每个人(rén)都兼吹单簧管(guǎn)或是(shì)别(bié)的木管乐器(qì)，如果编(biān)制是五(wǔ)支萨克(kè)斯管(guǎn)，一(yī)般是两支中(zhōng)音、两支(zhī)次中音(yīn)、一(yī)支(zhī)上(shàng)低(dī)音。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜(tián)美(měi)型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队(duì)，编制与“大乐队”差不多，但(dàn)萨(sà)克斯管往往全部(bù)用次(cì)中(zhōng)音(yīn)的，木管组会较(jiào)多地(dì)使(shǐ)用(yòng)其(qí)它的乐(lè)器（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还加上三四个小(xiǎo)提琴(qín)，在商品录(lù)音带中经常可以听(tīng)到(dào)这(zhè)类乐队的(de)音响。

　　与(yǔ)传(chuán)统(tǒng)音(yīn)乐比较而(ér)言，爵士乐的另(lìng)一大特征是(shì)它的发音方法和音(yīn)色，无论是(shì)乐器还是人声(shēng)，这些特征都足以(yǐ)使人们(men)绝不会将它们(men)与任何传统音乐的(de)音色混淆。

　　这(zhè)些特殊(shū)之(zhī)处大多来源于用(yòng)乐器或(huò)人声对(duì)美洲(zhōu)黑人民歌的(de)模仿。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们有机会听到真正的黑人田间歌曲(qū)和灵(líng)歌(gē)，就会发现那些由粗嘎到(dào)圆(yuán)滑、由窒(zhì)闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮到抒情(qíng)的大幅(fú)度的变(biàn)化是多么地富有特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和演(yǎn)唱技巧也是(shì)造(zào)成特(tè)异效果的重要手段，在这些技巧中最常用的(de)是不同(tóng)于传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是(shì)音高（有时也可能是力度）的有规律的变化造成的(de)；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种(zhǒng)变化而产(chǎn)生富有生命(mìng)力的(de)音响效果。

　　爵士乐(lè)中的颤音是有(yǒu)变化的，变化的(de)方向(xiàng)一(yī)般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临(lín)近(jìn)结束时增(zēng)加抖动的幅(fú)度(dù)和速度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个音开始时，爵士乐手们会从(cóng)下(xià)向上滑到(dào)预定的音高，在(zài)结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝(lán)音，是一种(zhǒng)从前居住在美国南部的非洲奴(nú)隶以及(jí)他们的后代们的(de)民(mín)间(jiān)音乐(lè)。

　　蓝调深(shēn)受(shòu)西非(fēi)文化和音乐传统(tǒng)的(de)影响，这些奴(nú)隶也逐渐成为(wèi)移(yí)居到城(chéng)市的(de)黑人的音乐家。